剛剛落幕（mù）的央視元宵晚會，因為（wéi）劉謙的突然缺席，讓“找（zhǎo）力宏”謎案（àn）繼（jì）續撲朔迷離，也讓這（zhè）集“春晚（wǎn）續集”變得寡淡（dàn）無味。
幸好，央（yāng）視還是創造了絢爛華麗的舞美，讓整（zhěng）場晚會看起來依然山重（chóng）水（shuǐ）複、層巒疊（dié）嶂。
事實上，走過而立之年的央視春晚（wǎn），雖然節目內容總遭詬病，但（dàn）不可否定的一點，春晚的舞美越（yuè）來越炫了。《紐（niǔ）約時報》就曾以《奧斯卡要向中國（guó）春晚學習》為題刊登了一篇社論，讚的就是春（chūn）晚的舞美。
陳岩已經連續16年擔任春晚舞美總設計，對此，他敢（gǎn）自豪地說（shuō）：“目前春晚的舞美技術，在國（guó）際（jì）上都（dōu）是頂尖的（de）。”
這樣一個帥哥：陳岩（央視春晚舞美總設計師（shī））
作為從中國美院設計係畢業的高大帥（shuài）哥，陳岩也算是半個杭州人。
所（suǒ）以杭州的動漫節一喊他，他就把開幕式的舞美包下（xià）了（le）。
他還是北京奧運開（kāi）幕式的美術總設計師（shī）——奧運（yùn）開幕式上的卷軸和國慶60周（zhōu）年晚（wǎn）會上的光立方都（dōu）是他的創意。
“奧運會的時候，我們（men）討論怎麽樣與眾不同，本（běn）質上，中國人的美（měi）學是（shì）二維的，西方是三維的，我們（men）不要（yào）製造全世界最大的舞台，而是要建造全世界最能引人想象的舞台。比如萬張笑臉，很簡單，把傘打開，但是（shì）大家明白這（zhè）個意思（sī）；比如說擊缶，我們用（yòng）了激光來擊缶，但根本是要表達中國人的禮儀觀念，有朋自（zì）遠方（fāng）來；全世界（jiè）50億人我們就用6個人演，五大洲加一個中國人……”
陳岩覺（jiào）得，春晚也是一樣的道理，“如今（jīn）的春晚，再靠節目、大腕突破，很難。春晚要進入技術和藝術融合的時代，中國舞台的3D時代已經來了。”
他自稱和卡梅隆一（yī）樣都是“技術派”，“比（bǐ）如說（shuō）《阿凡達》，故（gù）事沒有什麽新內容，但是它以視覺上的不可能來震撼你。”
所以，從去年（nián）開始，春晚（wǎn）就打破了傳（chuán）統的觀賞模式，讓舞台伸進觀眾席。現在的一號廳就是由（yóu）幾百（bǎi）塊的方塊組成的，沒有觀眾席的概念。每一塊立起來（lái）的時候，就是視頻。“如果是為現場演出，這樣的變化，不可取，舞台突然變化，觀眾看不著演員了，肯（kěn）定（dìng）急，但是為（wéi）了電視轉播，可取。”陳岩說。
王菲的三次登台見證了三次變革
虎年春晚，王菲正式複出，她在後台一看到（dào）陳岩就大（dà）叫：“天呐（nà），你怎麽還在？”
從（cóng）1998年央視一號廳建成，陳岩就開始擔任春晚的舞台設計，至今已經16年。
正是在那一年，王菲和那英首登春晚演唱《相（xiàng）約98》，一炮而紅。
“那次登台，我在她們身後設計了一個旋轉的球體，這在當時的舞美絕對（duì）是算突破了。”陳岩說，當時（shí）他最大膽的（de）動作，就是讓舞台動起來了，“那個（gè）時代沒有什麽（me）多媒體的概念，支撐我的是（shì）工業時代的機械（xiè）亮點，比如舞台的升降（jiàng），在那之前是沒有這個概念的。”
12年後，王菲複出唱《傳奇》，她的身後（hòu）是500根立（lì）體LED燈柱組合（hé）的巨大星球，轉眼（yǎn）又變成一棵參天大樹。“到了2005年的時候，升降台那招已經（jīng）不靈光了。”2004年，陳岩去拉斯維加斯看了席琳·迪翁的（de）演唱（chàng）會，在後台看（kàn）到了（le）LED屏幕，回來就用在了春晚（wǎn）上，“那500根兩米長的立體視頻（pín）柱，每個側麵都（dōu）是LED屏幕（mù），它們被吊（diào）在舞台上空，可以像變（biàn）形金剛一樣隨意組合（hé），拚出（chū）各種造型。”
第二年的龍年春晚，王菲又登台了，這次和（hé）她合作（zuò）的還有陳奕迅。於是，陳岩讓他們站在了被LED屏幕包裹的升降台上。這就意味著，不僅舞台可（kě）以升降，而且每一塊（kuài）景都可以升降。這得益於3D技術。
於是在那一年，我們看（kàn）到了360度全背景（jǐng）的夢幻舞（wǔ）美、延伸進觀眾席中的（de）T形舞台、首次空中俯拍（pāi）帶來的視覺衝擊，讓觀眾跟隨“金龍繞（rào）柱”、“萬物複蘇”、“漫天（tiān）花瓣”等場景，感受到春晚舞台的美輪美奐。
20多名（míng）工程師保護（hù）幾百（bǎi）塊屏幕
對陳岩來說，技術（shù）上的變革還不是最難（nán）的，更（gèng）難的是保障所有的設備能（néng）正常運作。
“比如說要達到視覺（jiào）衝擊的效果，我們現在是幾百塊方塊同（tóng）時被操作，是全球唯一（yī）的技術。但這需要龐大的編程程序，所以在彩排階段，檢驗（yàn）設備的可（kě）能疲勞程度、故障率，就是我們每天要做的。”
為此，陳（chén）岩的團隊裏，有20多個不同的工程師來運作程序。“LED框架結構底線（xiàn）是1毫米（mǐ），舞台上（shàng）麵就是1厘米，縫和縫之間很容易產生撞擊，現場（chǎng）很容易產生危險、短路。大於1厘米，演員的高跟鞋就可能會踩進去。”
所以每一年（nián）的春晚直播（bō），陳岩（yán）都不敢在現場直視，而（ér）是在央視大院裏散步。“觀眾當時看到的是幾百（bǎi）塊變換莫測（cè）、色彩（cǎi）斑斕（lán）的屏幕（mù）。在我腦海中盤旋（xuán）的卻（què）是幾（jǐ）千根線，和不停運作的（de）機器。這其中任何一個環節出錯，都將是我終生的遺憾，我不敢看。”
對於大（dà）家（jiā）都覺得（dé）春晚在衰落的說法，陳岩有些不服，“你不能拿一個當時沒有競爭對手的（de）晚會，來跟現在有一百個（gè）競爭對手的晚（wǎn）會比（bǐ）。隻（zhī）要有一個人不忘記（jì）春晚，我就要做。心動大於所有的變化，隻要心動，就不會死，就會有（yǒu）新的方式。”（徐潔）
